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淺談防毒面具

淺談防毒面具

從事街頭藝術,經常接觸有毒氣體,安全意識非常重要。豬咀 (口罩) 是所有安全設備入面最重要一環。 過去十多年,用過不同牌子、不同型號、不同大小的豬咀。中國、台灣、日本牌子的都真經用過,不過使用得最多還是美國 3M 公司。 以下分享一下一些使用心得。 3M 口罩有很多不同配搭,但簡單分類能歸納為三種:無碳餅口罩、有碳餅口罩和全面罩。 無碳餅口罩即最常見的 N95 那種,有軟身和硬身兩種,不過不用多講,防塵防病菌還可以,但防不了氣味。 有碳餅口罩就是碳餅 + 口罩的組合。碳餅、口罩都可以獨立更換,更有不同的組合可以選擇,都有共用卡口。碳餅口罩簡單細分為單頭和雙頭。單頭即可放一個碳餅,而雙頭即需要放兩個碳餅。單頭和雙頭的放置碳餅的卡口都不同,單頭只需要用力按上去、而雙頭是要扭上去的。另外,單頭雙頭的碳餅形狀都不一樣,單頭碳餅是圓形的、而雙頭是梯型的。 我的經歷是這樣的:一開始 2000 年開始用單頭,直到 2006 年才開始用雙頭,但後來覺得太不舒服又轉回單頭,直到三年前 3M 推出了全新的快拆版本 6502QL (QL stands for Quick Latch),就一直使用這個版本的口罩。 (網上圖片) 為甚麼會喜歡快拆系統呢?因為戴口罩的時候,除非長時間面對有毒氣體,否則一般時間都是移下,透氣或是說話。如果不是解開後面的扣直接拉下,會一直勒住嘴部,弄得不舒服,而且長期這樣橡筋繩也很快會壞。 以下是 7502 雙頭口罩做例子: 拉下會勒住嘴部。   6502QL 前面有一組快拆扣,拉下就能夠暫時除下,非常方便,不會勒住嘴巴。   7502 和 6502QL 的比較圖 6502QL 推出了三年,但香港很少店舖有賣,只有少數安全用品店才有機會找到。 名字篇 3M 口罩系列命名有點不按規則,以下是最常見的排列。 1200 系列:1201 / 1203 都是口罩連碳餅套裝,口罩沒有分尺碼,1201 / 1203 分別是不同類別的碳餅。 3000 系列:3100 是細碼,3200 是中碼 6000 系列:6100 是細碼,6200 是中碼,6300 是大碼 6500 系列:6501 是細碼,6502 是中碼,6503 是大碼;6501QL 是快拆版細碼,6502QL 是快拆版中碼,6503QL 是快拆版大碼; 7500 系列:7501 是細碼,7502 是中碼,7503 是大碼 除此之外,也說說不同系列的口罩的基本分別。 不論單頭還是雙頭,3M 時不時會推出新款,取代舊款。但其實離不開低階和高階兩個系列。 單頭口罩 1200系列 / 3000系列 v.s. HF50 雙頭口罩 6000 系列 v.s. 7500 系列 在口罩結構來說,低階和高階版是一樣的,所以不存在低階版會隔得差一些。 這是HF50 和 3200 的內部。吸入和呼出的地方都完全一樣的,不一樣的地方只是貼住皮膚周圍那塊塑料。低階版的物料是軟膠,而高階版的是硅膠 (矽膠)。兩者分別不過是戴得舒服一點。能否完全分隔有毒氣體完全視乎看佩戴得正不正確,還有尺碼合不合適。在香港,一般是比較難買到細碼的,女生的臉小,如果戴中碼有機會漏風。 簡單說完半面罩,然後說說全面罩。3M 全面罩有兩款,一款是 6800,另一款是最高端的 FF400 系列。 6800 (網上圖片) FF402 全面罩非常重,穿戴不方便。 6800 和 FF400 (401 / 402 / 403) 的分別同樣是軟膠和硅膠 (矽膠) 的分別。不過高端版的價格相差更遠,6800 約 $500,FF400 接近 $2000。 我們購入兩個 full face 面罩,主要是給搪膠玩具上色用。搪膠顏料需要用到的 thinner 毒性很高,而且需要長時間近距離接觸,就算戴了護目鏡和口罩,皮膚也會受到影響,因此需要使用全面罩。要注意的是,全面罩有機會對戴眼鏡人士不方便,視乎眼鏡框有沒有造成漏風影響。(本人的眼鏡沒有問題) 保養方面,開過的口罩,用完必需放回密實袋裡,令碳餅的壽命更長久。口罩部份可以用水清洗,保持清潔。 順帶一提,中國版 3M 口罩很多都是用吸索膠包裝,其他產地會是密實袋包裝。如果不是買了中國版,記得保留那個密實袋放置用過的豬咀。 中國版包裝。 (網上圖片) 碳餅篇 前面提過,碳餅型口罩,不論是 half face 還是 full face,都有不同的碳餅組合。不同碳餅能隔到不同類型的有毒氣體,還有一些是綜合類型,價格會比較貴。因為碳餅是消耗品,如果針對單一環境,其實不一定需要買綜合類型的。 單頭碳餅選擇比較少,而且外貌都差不多,買之前記得看清楚型號。 碳餅化學成份我不太了解,最好還是問熟悉化學的朋友。不過知道 CN 是中國產地,K 是韓國,J 是日本。 單頭碳餅有分兩個系列 – 3000 系列 和 7000 系列,而各系列都有一款是連過濾棉一起的。 3301 / 7001 / 7007 可以更換 7711 的過濾棉,3311 和 7011 是過濾棉一起的,不能拆開。 (網上圖片) 3301 / 7001 / 7007 的結構 (可以換棉): 3311 / 7011的結構 (棉是跟碳餅連在一起): 雙頭口罩的碳餅有更多的組合: (網上圖片) 最齊全的組合會是碳餅 + N95 棉 + 502 蓋 + P100 棉。 這個組合其實亦等同於 6000 系列的碳餅連濾棉 (60921-60929) 對我來說,分開買會比較好,因為一般都是先換幾次粉紅色慮棉,才換一次碳餅。   總結: 最後有幾樣事情想總結一下。 不論哪一種型號的口罩,只要配上合適的碳餅,都足夠防止吸入有毒氣體 合適尺碼很重要,尤其臉小的必須配戴小碼,一定要貼臉 如果應付單一環境,特定碳餅與綜合碳餅作用會是一樣,綜合碳餅一般比較貴 除了安全性,輕便性也很重要,所以雙頭不一定比單頭好 聽聞淘寶有假 3M,不要貪便宜買了假貨 其實除了 3M 外,還有不同牌子都很好,而且價錢比較便宜 不要有錯誤觀念,高階等於安全,高低階只是舒適度和耐用度 不要以為戴了口罩可以長時間接觸有毒氣體,有必要時也要遠離 如需要用口罩的人,一定要注意安全,保持身體健康。

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Hanzi and its Glorious Regenerations

Hanzi and its Glorious Regenerations

獲大塊文化邀請,有份參與書中有關漢字塗鴉的一些看法。輯錄於【漢字的華麗轉身】一書裡。 【漢字的華麗轉身】由臺北市政府出版大塊文化企劃執行。 採訪了不同媒介的人,撰文人數也不少。 我的部份是書裡面的後半部份,第六部,談漢字走進藝術與生活的轉身。 以下是大塊文化董事長郝明義對於此書的介紹:(節錄) 漢字是人類文明中很特殊的一種力量。 數千年來,它是人類各種古老文字中,唯一持續存留並活用的文字,並且以一個個方塊 「字」為單位而各自存在自己的意義。其他的拼音文字都難免要和語言結合為一體,但是主 要表意的漢字卻可以和語言相結合使用,也可以分離使用。 因此,這種文字不只是在時間切面上傳遞了華夏文化,凝聚了漢族的概念;在空間切面 上,它也成為聚合不同民族、治理國家的工具,甚至很早就普及亞洲,成為包含日本、韓國 各地通用的國際文字。 漢字為什麼會不同於其他文字和語言,有如此神奇的力量? 我們想要透過這本書來回答的是:因為在歷史長河中,漢字有持續不斷的轉身機會。 一方面,這些轉身的本身就很華麗;另一方面,這些轉身也造就了漢字的華麗。 《漢字的華麗轉身》,架構共分六個部分。 第一部,主要是談漢字在呈現方法,「寫」、「刻」、「鑄」、「印」上的歷次轉身 。 漢字由符號轉化為文字、由只能定點呈現的文字轉化為方便傳播的文字、由生活與工作 上使用的文字轉化為與藝術結合的文字,都和書寫、呈現工具的變化有密不可分的關係。 因此,這個部分的各篇文章的焦點就集中在隨著「寫」、「刻」、「鑄」、「印」的各 種文字呈現與保存媒材的演進,漢字如何演化,如何越來越走進每個人的生活,擴大影響力。 第二部,談漢字走進民國的轉身。 經過數千年時間,到中華民國建立,漢字的發展進入一個劇變的時代。 一方面,是當時西方各種新式媒體、印刷科技、商業活動湧入門戶大開的中國,給社會 和個人的各種層面都造成翻天覆地的影響。也因此,漢字在其中的應用,也呈現前所未有的 活潑與生機。 另一方面,從清朝末年就在西方衝擊下出現的救亡圖存的呼聲日益升高,許多急切的知 識分子認為國家積弱不振,甚至走向滅亡的病根,在於民智不開、教育不普及。而民智不開、 教育不普及的根源,則在於漢字的「三難」(難讀、難認、難寫),所以不但有各種改革漢 字之議,激烈的根本就主張廢除漢字。漢字存廢的各種不同立場,不但激化學界與文化界的 對立,也成為國共兩黨相爭的另一個陣線。 因此,這個部分主要談漢字走進民國之後面臨的生機與危機,以及正體字與簡體字相爭 的過程和背景。 第三部,談漢字走進亞洲的轉身。 漢字在亞洲是最早也是使用地域最廣的國際文字。韓國、日本等地,因為長期使用漢字, 即使使用不同的語言,仍然與華夏文化產生緊密的結合,形成漢字文化圈。 十九世紀中葉之後,日本因為最早開放門戶,所以成為漢字文化圈與西方文化接觸的最 前沿;也因為日本全面西化,沒有包袱與束縛,所以在使用漢字來詮釋、表現、結合西方文 化的概念和術語上,極為靈活,給漢字的應用帶來嶄新的生命力,回頭深刻影響整個漢字文化圈。 因此,這個部分主要談近代的日本對漢字在二十世紀的應用上做了哪些貢獻,如何為漢 字提供了另一次轉身的機會。 第四部,談漢字走進臺灣的轉身。 1949 年之後,國民政府來臺。從早期一度曾經也要推行簡體字,到後來以堅持正體字為 反共堡壘,確立也堅持正體字的國語教育,中間有個過程。另一方面,隨著臺灣社會的民主 化發展,本土意識日益受到重視,臺語被列入母語教學當中的一環。而臺語和中古漢語的諸 多音韻與詞彙又有千絲萬縷的關係,這些也就成為越來越多人研究的重點。 因此,這個部分主要談漢字在臺灣有關教育、社會、生活各方面呈現的面向,以及引動 的影響。 第五部,談漢字走進資訊時代的轉身。 民國初年,主張廢除漢字的聲浪中,除了基於「三難」的理由之外,還有個理由就是在 當時的排版印刷科技、打字機的便利之對照下,漢字難以檢排,不方便傳播媒體的使用。其 後隨著電腦出現與逐漸普及,漢字之難以檢排,難以應用在這個重要的科技發展上的問題, 也顯得無比巨大。正在這個時候,由朱邦復發明的倉頡輸入法及中文字形產生器,解決了這 個難題,不但造就由臺灣出發的全球中文電腦相關產業的發展,也為漢字走進資訊革命提供 了轉身的機會。 因此,這個部分主要談這個過程,以及仍然有待努力的相關課題。 第六部,談漢字走進藝術與生活的轉身。 在二十一世紀,當漢字擺脫政治的牽絆、固有意識形態的束縛、呈現工具與科技的不便 之後,在網路時代與全球化環境中,漢字有機會和每個人的生活產生新的化學變化。 因此,這個部分就主要談漢字可以如何和身體、紙本、數位形式進行各種藝術與創意的 表現,產生再一次的華麗轉身。

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Best Of Hong Kong – Interiew by CNN travel

Best Of Hong Kong - Interiew by CNN travel

2018 年 2 月,CNN (美國有線電視新聞網) 到 AfterWorkShop Studio 進行了一天的拍攝及採訪。 他們主要是製作旅遊的題材,所以採訪內容是圍繞在香港街頭藝術創作的情況,街頭藝術工作者如何生活,甚麼地方可以提供給遊客參觀街頭塗鴉等等。 拍攝團隊一開始先參觀 AfterWorkShop Studio,以及一段對談錄影。 (播出片段節錄) (播出片段節錄) (播出片段節錄) 之後出發到柴灣青年廣場,這裡有我們的一幅作品。這是 2011 年由青年廣場以及蒲窩青少年中心合辦的一個青少年塗鴉比賽,當時由 AWS 負責策劃整個比賽。 去完柴灣之後,一伙人再到小欖找了一個地方即興創作。 找到合適的地方後即時構思草圖。 (播出片段節錄) (播出片段節錄) (播出片段節錄) 即場創作了拜年的 Catwo,因為那時候剛好是農曆新年。而剛巧 Chinese New Year 縮寫 CNY 和 CNN 很相似,只相差一個字母,於是就這樣呈現出來。 (播出片段節錄) CNN CNY by Catwo 以下是採訪連結: https://edition.cnn.com/travel/article/street-art-hong-kong/index.html

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interview from Close to Culture – by i-cable TV

interview from Close to Culture - by i-cable TV
https://youtu.be/tjs6QaIP6jkRead more

The most detailed book – by Does

The most detailed book - by Does

本名Joos van Barneveld,1982年于荷蘭的費赫爾出生,塗鴉取名為 Does。自1997年起,儘管他一直活躍於塗鴉圈上,但其實足球更是他的第一最愛。9歲時,他被選為荷蘭職業足球俱樂部的青年隊。他一直擁有雙重身份,游走於職業運動員的公共角色與地下塗鴉寫手的秘密生活。28 歲時因傷患被迫結束足球生涯,使塗鴉藝術令他成為一個往後專注的機會。原本活在地下的身份,瞬間就變成享有世界知名的聲譽,今天世界各地的收藏家與藝術館都存放著他的作品。 他的作品充滿活力,光芒和能量,尤如當年他在足球場上的英姿。 https://www.digitaldoes.com/about-does/ 因為 Wallskar Nanxian,終於有機會與來自荷蘭 Love Letters 的 Does 見面。他真人外表很 cool,但當跟你熟絡後,就會發現他其實也很平易近人 。像他這種「自小就看他塗鴉長大」的世界級前輩,對他不同年代不同作品都瞭如指掌。在邀請他參加 Wallskar Nanxian 前,就知道他從前擁有雙重身份,除了寫手外,更是荷蘭青年國腳十號球衣的擁有者,可惜因傷被迫結束足球生涯。我們為了紀念這件特別的往跡,於是全手工製作了仿足球衣的活動 T-shirt,背面用 stencil 噴上藝術家的名字,還有一個他們自己喜歡的號碼,送給每一位藝術家,讓我們參與這次活動的人,猶如一隊足球隊。 在活動的短短一個星期裡,我們從遙遠的網絡偶像的關係,忽然拉近到變成彼此亦師亦友的關係。 他去年出了一本書 “Does Book”,限量 500 本,原本打算收藏,可惜已經售完。這本書還有另一個版本,限量 56 本的 deluxe edition 豪華版。Deluxe edition 用上硬盒包裝,56 個盒面拼成一個大畫板,在上面親手製作圖案,因此每一本硬盒都是獨一無異,但又是整體的其中一部份。盒內有一個小信封,信封裡有牛油紙圈起這本書是屬於哪一格的作品。從包裝盒拿出書後,還放置了一個噴這硬盒封面後用過的噴頭。 這本只有限量 56 本的 deluxe edition 豪華版, 售價 €528.30。 在 Does 準備出發到中國前,我跟他說過想買他的書 (限量 500 那款) 買不到,但從沒想過,Does 竟然把 deluxe edition 帶來中國送了給我,這是我收過最貴重的書,或是說,這根本已經不是一本書,而是一件藝術品。 以下是我的「開箱文」: 盒面用黑色幼繩十字綁上,中間蓋了蠟印,還有一個小掛牌,寫上 29/56。起初收到這份禮物,是完全不知道裡面是甚麼,也很不願意打開。因為這部份拆開就必須破壞幼繩。 Does 教我從側面打開,黑色包裝紙裡面還有一張黑色雪梨紙 (沒有拍照片)。這雪梨紙是防止畫作顏料黏在包裝紙上。 然後從側面把畫上作品的包裝盒拉出來,真身出現。 這 mix media 的 canvas,看到除了噴漆, marker 外,還貼上了金箔。 打開包裝盒,書的真身終於出現。封面印上拉丁文 “Qui Facit, Creat”,意思是 “He who does creates”. 貼心的細節,左面有條布帶,方便把書取出來。 拿走書後,有一個他製作盒面時用過的噴頭,還有一個小信封。 信封裡取出小卡,卡上印上作品資料和限量號碼。 打開後看到這幅作品屬於整體的哪一個位置。 剛考我的一幅在比較中間的位置。 到打開那本書的頭頁,附有親筆簽名和編號。 書內頁記載了他多年的作品,包括街頭創作與板畫作品。 Thank you Mr. Number 10.

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Precious gifts

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「人生這兩個字,就是歡聲、淚影四個字砌成,沒有甚麼奇怪。任何人無論昨日幾風光,也無論昨日幾失意,明日天光,同樣要起身做回一個人,繼續生活下去,明天總比昨天好,這個就是人生!」 昨晚看了第 37 屆香港電影金像獎,終生成就獎得主楚原導演的領獎感言成了全城焦點,剛才從湖南回來,對這幾句話感受特別深刻。 塗鴉十八年生涯裡,經歷了超過十五年的谷底,這麼多年以來就是一直堅持下去,所有難過的事都成為繼續撐下去的原動力。 今天,終於苦盡甘來,覺得很幸福。 從 2000 年開始剛接觸塗鴉,就被受抨擊,當時因為與蒲窩合作,經常要代表蒲窩接受很多媒體採訪,而蒲窩需要以合法塗鴉這立場方便跟政府合作,因為採訪內容都把我塑造成改邪歸正的陽光塗鴉男孩形象。以前年少無知不懂如何 say no,本地塗鴉圈排斥打壓在所難免。 直到遇到幾位隊友的出現,Joker, Samuel, BFB, Pers,我才重拾一點信心。可惜的是幾位隊友隨時間逐漸離開塗鴉圈,又再次變回獨行俠。 到 2006 年,Pers 帶我到深圳洪湖,認識了 Tam, YYY, 再後來認識廣州的 Shala, Mag 等其他人,加入了那時候廣東最強的 NGC crew。還有遇上了 Rainbo,06 年是首次感受到風光的人生。其後 NGC 解散,變成 BWC,及後各人再意見分歧吧,再與廣東以外的 Lan, Ren 組成湘港風味,06-08 年間像坐過山車一樣高高低低,失去了當時認為是最好的朋友,但及後又在比賽中贏得全中國冠軍。 2009 年很想把重心回到香港。找了新組合共同創立 AfterWorkShop,努力把 06-08 這三年所得到的經歷讓香港人知道。以前覺得,香港社會普遍對塗鴉文化一無所知,媒體報導單一偏頗,不想在香港發展;但後來覺得自己理應負上責任,在埋怨香港是文化沙漠前,自己可有盡自己努力告訴香港人,塗鴉文化其實還有很多樣的可能性? 正當定好了明確目標之際,突然因為某些賤人把我打到谷底深處。唆擺、無中生有、離間,各種卑鄙手段使我再次被孤立起來,各種千絲萬縷的利益關係使沒有人願意正面為我撐腰。這次谷底很深,超過 3 年爬不出來。從此甚麼都沒有,只剩下我和 Rainbo。 這 3 年見識到各種虛偽,見面 say hello,背後燒數簿的大有人在。2012 年,重新出發,不依靠任何人,不需要混圈子,不再重視圈內人認同與看法。從那時候開始,心境得以升華,EQ 提升,百毒不侵。 直到去年,從海陸空小隊到 Wallskar 的組成,幸福的感覺再次來臨。 世界原來很大。原來絆腳石是如此的微不足道。 Wallskar 成立後,把多年的積累和努力轉移到活動策劃上,幸運地努力與成果成正比,這兩年 Wallskar 成績有目共睹。沒有比大家的真心讚賞來得更大的快樂。 「管他天下千萬事,閒來輕笑兩三聲,到老時管他喜怒哀樂,恩怨情仇,所有事都當菩提明鏡,笑笑就算。」 – by Uncle 2018

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Preparation before painting

Preparation before painting

室內塗鴉的保護 / 遮蓋工作 基督教聯合醫院兒童及青少年精神科新開設了「賽馬會耀晴成長中心」,找來 AWS 團隊與入口通道做了一幅塗鴉作品。 在室內做塗鴉創作,一般都需要比互外需要花更多的時間及工作量,原因是必須要事前觀察通風情況、新裝修還是正在使用的空間、需不需要配合辦公時間等等。由於這次塗鴉創作在醫院裡面,事前準備工夫需要更嚴謹,因此便順便把塗鴉以外的 “making-of” 記錄一下,讓大家看看平日看不到的工作。 首先,醫院是 24 小時中央冷氣,不會有窗戶,所以手提抽風機這次不能派上用場。在者,據了解,星期六下午沒有病人,只有工作人員,因此安排了盡量人少的時間工作,影響最少。 這次塗鴉面積為 2.5m(w) x 2.3m(h),材料剛好一個皮箱裝得完。 裡面主要是帆布、顏料、攝影工具、防護工具、遮油紙、縐紋膠紙 (Masking tape) 等。 現在開始進行事前準備工作了。首先,用Masking tape 把地腳線遮蓋。 然後檢查牆面需要遮蓋的地方。發現下方有一個電掣插頭。 地腳線貼好後,沿地腳線舖帆布。這個步驟需要很小心,假如留有空隙的話,所有噴漆粉層都會在那裡出現,而且會很難清潔。 做好地面後就做周圍三邊的遮罩。用遮油紙會比較方便。 這次天花比較難用遮油紙 (沒有梯子也不能夾梯走),只好多貼幾層皺紋紙好了。 事前遮蓋工作共花了兩個小時左右。現在終於可以正式開工! 口罩、手套、帽 (保護頭髮) 全部準備好。 再把噴漆分色階排列好。 這一次有一半是 mtn 94,一半是德國 montana Gold。Mtn 94 味道及黏性太強,在室內用味道會停留很久,黏性亦會貼在手臂,令皮膚不舒服;粉層太多的話,會貼在鞋底上,如果走出帆布工作範圍外,很容易黏到外面的地板上,很難處理。而 montana Gold 則黏性沒那麼高,味道也不會停留太久,但是 Gold 有某些色系還是有點「透」,尤其是橙黃色色系。魚與熊掌,不可兼得。 噴頭也準備,有mtn94 的噴頭,也有 German Montana 專用的 level 1 – 6 噴頭;還特別帶了幾個 Sour studio 推薦的黃色 NY caps (LEGO caps)。這個名字改得很有趣! 事前準備工作就到此為止了。 把 go pro 裝上腳架,各就位後,開始起稿,上色。 上色的時候,再檢查一下遮油紙的遮蓋情況有沒有問題。 完成。 在把地方收拾好,在環境最乾淨的情況下拍照片,收工。 後:這次醫院裡的室內塗鴉,事前遮蓋工作共花了兩個小時、塗鴉三個小時、事後收拾一個小時。為了保障環境乾淨,準備工夫所需要的時間其實跟塗鴉創作差不多了。

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Another Side International Graffiti Festival 2017 recap (4)

Another Side International Graffiti Festival 2017 recap (4)

主要視覺設計項目 在邀請藝術家、處理簽證問題、採購、修改文件、吉祥物設計等工作的同時,開始構思整個國際塗鴉藝術節的視覺識別系統。 以往參與過很多年國內大大小小的塗鴉活動,也幸運地去過英國、新加坡等地方參與過外國的塗鴉活動;多年來一直都會暗暗觀察差異在於哪裡,主要發現活動水平 (並非藝術家水平) 主要分別在於各種細節上。例如在英國曼徹斯特的二十天塗鴉交流裡,發現在現場塗鴉所搭建的木板,都是非常厚身和手工近乎完美;英國幾乎每天都下雨,戶外活動全部都有在下雨天能夠進行的準備;現場 live painting 會有身材壯健的保安陪著…所有一切小細節,會讓藝術家非常舒服地投入創作。 作為一個從事平面設計超過十年的香港人,對於國內平面設計上有更大的感觸。在中國的平面設計及視覺傳達上,擁有極端參差的地方,北京奧運、世博會等世界性項目,設計上是頂尖水平,鳥巢、世博中國館等建築設計都是世界級頂尖的設計。可是,一般在車站看見的廣告,街上商店的招牌、字體運用、配色、質料…都是很差的水平;而且在日常更充斥一大堆模仿、抄襲、山寨的設計。 要在中國的一個縣城裡的小鄉村舉辦一個國際性活動,所做的設計項目將會面臨巨大的挑戰。Wallskar Team 花了不少唇舌去解釋如何去把設計宣傳的所有細節盡量去做得完美。就連最基本的活動名字都令我們在創作上帶來了不少煩惱 – 整個活動名字叫:「中国‧益阳首届洞庭生态文化旅游节系列活动之一,中国‧湖南(南县)首届国际涂鸦艺术节,暨洞庭湖生态旅游美食文化节」,我們如何把 49 個字的標題翻譯成英語,然後放在一起設計成一個活動標誌?這 49 字的標題如果放進大街燈柱上的掛旗上,汽車駛過的那半秒鐘,能夠看得到這是甚麼活動? 於是,我們向主辦方提出了需要添加一個簡短又易記的中英文活動標題,用來輔助那組長長的活動內容。這個標題我們取為「Another Side 另藝面」,意思是向觀眾展示塗鴉藝術於社區上的另一面。 活動標題設計好後,開始設計活動 key visual。剛巧主要吉祥物小麻雀審批完成,順理成章把吉祥物改編成插畫風格,配合活動標題,成為主要 key visual。配色方面,這一次活動,是 Wallskar 的首個策劃活動,因此用上了 Wallskar 的綠色作為活動主要配色。 其後因為後吉祥物增加了小龍蝦和烏龜兩位新成員,key visual 隨即增加,雖然工作兩加多了很多,可是這會使整個活動視覺更為豐富,變化更大,再辛苦一點看見成果也是值得的。例如在工作證部份,因為需要分作不同身份,於是吧吉祥物的玩具平面設定圖分別放在不同崗位的工作證件上。還有在旗海、巨型廣告等不同長寬比的平面宣傳品時,在應用上更有彈性。  

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Another Side International Graffiti Festival 2017 recap (3)

Another Side International Graffiti Festival 2017 recap (3)

活動吉祥物設計,及實體化玩具製作 我們為這次國際塗鴉藝術節專門設計活動吉祥物。吉祥物除了是這次活動的代言人外,還擔當了整個南縣以至湖南特色的代表。活動吉祥物由最初的一位,到最後增添到一共三位。牠們分別是小麻雀「雀哥」、小龍蝦「蝦仔」和小烏龜「龜爺」。 回想當初只設計一隻吉祥物的時候,我們花了一星期時間作資料搜集,用什麼角色來代表羅文村國際塗鴉藝術節,最後選擇了以小麻雀作為吉祥物。 在湖南的鄉村,見到最多的就是小麻雀,它們成群結隊,在田野裡自由的飛翔,不過有一段時間,汽槍捕獵現象嚴重令到它們越來越少見,幸好大家環保意識加深,它們又回來了。 小麻雀作為我們國際塗鴉節的吉祥物,頭頂一朵羅文村鮮黃的油菜花,頭戴一頂塗鴉噴頭和洞庭湖區特色的荷葉禮帽,單腳站立按著一瓶塗鴉噴漆,將湖南鄉村和塗鴉藝術元素的完美結合。 我們就像田野裡的小麻雀,在羅文村美麗花海的紅磚白牆上自由創作。小麻雀最後取名為「雀哥」。 雀哥 設計背景: 南縣地處洞庭中心,四面環湖,麻雀特別多。南縣的麻雀與眾不同,它飛得特別高特別遠,能迎風擊浪,有翱翔八百里洞庭的傲氣。生活中,我們南縣人用來形容不畏困難的一句歇後語叫:“洞庭湖裡的麻雀–經過風浪的”,正是南縣人勇往直前,開拓進取的一種精神寫照。 設計理念: 吉祥物小麻雀結合羅文塗鴉來設計,形似荷葉的帽檐,象徵著南縣的萬里荷塘、無窮蓮葉;帽冠上獨特的噴嘴設計,代表塗鴉必備工具噴罐;禮帽下藏著的金黃油菜花,凸顯的是南縣一望無際的油菜花海。小麻雀頭頂設計成答錄機模樣的民居,代表的是我們特色的塗鴉民居和節會活動中的音樂元素。小麻雀的形象設計,體現著南縣人民開放包容的一種精神。     當第一個吉祥物已經進行到即將生產的階段,突然又收到主辦方邀請再增加一個吉祥物,因為這次國際塗鴉藝術節連美食文化節同時進行。提到代表南縣美食的首選,肯定就是小龍蝦了,南縣的小龍蝦不僅省內出名,現在更躋身全國三強。穿著紅色盔甲,舉著一對大鉗子的小龍蝦宛如一名勇士,頭戴皇冠,它就是金牌小龍蝦。小龍蝦最後取名為「蝦仔」。 蝦仔 設計背景: 南縣地處洞庭腹地,河渠縱橫,濕地生態環境特徵顯著,很適合小龍蝦生長,小龍蝦美食已風靡二十多年,已經成為極具南縣特色的、不可或缺的一道佳餚。 設計理念: 吉祥物小龍蝦代表著節會活動的美食主題。蝦鉗夾著鮮紅辣椒,代表著南縣特色辛辣美食;頭帶皇冠,代表著南縣小龍蝦是生態的蝦中之王;辣椒手舉滾刷,呼應著南縣的塗鴉藝術;吉祥物整體顏色為紅色,既是龍蝦美食的直觀體現,也代表著南縣人民骨子裡紅紅火火的熱情。     我們花了兩星期設計小麻雀;一星期設計小龍蝦,就在已經踩著生產期限的尾班車時,主辦方突然又請我再設計一隻洞庭小烏龜。 這一次,烏龜實在是太趕了,我們在日夜顛倒的工作情況下,最後還是把小烏龜設計出來。小烏龜最後取名為「龜爺」。 三隻吉祥物的角色在不同時間設計出來後,一方面把其畫成平面插畫,運用在宣傳項目上,另一邊廂同時間把角色畫成正側背六面圖,再製成立體圖,修定後進行搪膠玩具製作。與此同時,再製作相同大小的包裝盒,包裝上印有牠們的名稱及相關背景訊息。是次活動限量版玩具暫不公開發售。 在現在我們把玩具放到現場的油菜花海拍了一些照片   延伸閱讀: 國際塗鴉藝術節活動規劃 邀請來自世界各地的知名塗鴉藝術家進行創作 活動吉祥物設計,及實體化玩具製作 整個活動的所有主要視覺設計項目; 藝術空間塗鴉作品展覽策劃、作品裝裱及現場佈置 塗鴉藝術家分享會策劃及安排 開幕典禮及主舞台音樂表演策劃及安排 協助主題曲 mv 拍攝 活動紀錄拍攝及剪輯

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Another Side International Graffiti Festival 2017 recap (2)

Another Side International Graffiti Festival 2017 recap (2)

邀請來自世界各地的知名塗鴉藝術家進行創作 經過首次場地考察及各方面的考慮後,Wallskar Team 初步定立邀請的人數目標。另外更重要的是,我們需要考慮邀請甚麼類型創作風格的藝術家。塗鴉藝術風格千變萬化,但簡單歸納出傳統字體塗鴉、超寫實、old school (舊學派)、卡通風格、插畫風格等等。我們盡可能於邀請參與活動的藝術家中,能夠展現出各種不同的風格給村民及大眾。 Wallskar 南縣 – 另藝面國際塗鴉藝術節 2017 一共邀請了 12 位來自歐洲、澳洲的塗鴉藝術家;以及 22 位來自中、港、台、韓國等亞洲塗鴉藝術家。 當中澳洲的 Van the Omega 因為太太準備生小孩,不能前來現場創作,只能參與藝術空間的作品展覽;Flying Fortress 也只能參與作品展。另外,國際塗鴉藝術節為了增加與大眾的互動,特別在活動前一個月增添了一個線上塗鴉手稿比賽。是次比賽一共設了七個不同的獎項,前六項都邀請了 Vans the Omega 和 Atom One 作為評審,最後一個獎項由網民投票決定。 這是最後穫邀參與Wallskar 南縣 – 另藝面國際塗鴉藝術節 2017 的名單: 國際藝術家 45RPM (UK) / ASEB (FR) / BONZAI (UK) / CEET (FR) / DEMS (ES) / JOYS (IT) / LONAC (HR) / MALAKKAI (ES) / NEIST (FR) / VIBES (UK) 亞洲地區藝術家 BOUNCE (TW) / CHOSE (CN) / GR1 (KR) / JODAE (KR) / KISH (CN) / MAX017 (CN) / MIZI (CN) / MORE (CN) / MT (CN) / NILONE(CN) / RAINBO (HK) / RULA (CN) / SATR (CN) / SEMIK (CN) / SENK (CN) / SIK (CN) / SHEEP (CN) / SMK (CN) / UNCLE (HK) / ZEN (CN) / ZOVE (CN) 這 32 位受邀藝術家,各人風格獨特、作品辨識度極高。克羅地亞的 Lonac 擅長超寫實風格,我們刻意安排他在羅文村入口的房子創作,先讓大眾感受到超寫實人像塗鴉的技法是何等震撼。入口另一旁的房子,外型沒有平整的大牆,但結構獨特,非常適合 Neist 和 Aseb 這對最佳拍檔去構思。Satr 的水墨風格和 45rpm 的卡通風格恰巧正對著對方,形成強烈的對比,很有趣的東西方文化碰撞。Dems 和 Joys 的幾何風格,其實暗中藏有字體,大家除了欣賞他們巧奪天工的技法外,我們還會告訴觀眾,字體是怎樣閱讀出來。Malakkai、Sheep、青鯁、Max017 & Nilone…所有插畫風格藝術家的作品,都成為了大眾拍照打卡的熱點。至於集裝箱藝術空間那裡,Senk、Kish、Semik、Sik、Song、Chose 六位「寫手」,成功把藝術空間轉化成現代、科幻的一角;大眾不一定能輕易看得懂,但藝術空間恰恰就是打開藝術與人文的一扇大門,將來必定會有更多人了解塗鴉字體的結構和它的美。   延伸閱讀: 國際塗鴉藝術節活動規劃 邀請來自世界各地的知名塗鴉藝術家進行創作 活動吉祥物設計,及實體化玩具製作 整個活動的所有主要視覺設計項目; 藝術空間塗鴉作品展覽策劃、作品裝裱及現場佈置 塗鴉藝術家分享會策劃及安排 開幕典禮及主舞台音樂表演策劃及安排 協助主題曲 mv 拍攝 活動紀錄拍攝及剪輯

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Another Side International Graffiti Festival 2017 recap (1)

Another Side International Graffiti Festival 2017 recap (1)

  國際塗鴉藝術節活動規劃 最初,我們得悉國際塗鴉藝術節將會在湖南益陽南縣的一條小鄉村進行。鄉村名為羅文村,有「美麗鄉村」之稱號,每年春天,整條村的農地都會種們油菜花海,是拍攝的好地方。村民生活簡樸,村裡並沒有濃烈的商業味道,最多也只是家的門口放下一些小攤檔,完全是一個非常樸素的傳統農家生活村莊。 經過了幾次會議後,Wallskar team 於一月第一次進行場地考察。從香港出發,經港鐵直上羅馬洲口岸過關,轉乘深圳地鐵到深圳北高鐵站。高鐵從深圳北到湖南長沙南站需時約 3 小時,下車後再開 2 小時車從長沙到南縣。車程需轉折但其實不算累,剛好分開幾小車走動一下還蠻不錯的。 初踏入羅文村,還是冬末,有點冷。天空不藍,有少許霧,但不是霧霾。塗鴉的載面就是每一棟村民的房子。羅文村共 77 棟房子,平均佔地超過 10 平方公里。因為地方實在太大,我們需要考慮選擇在多少棟建築物上進行塗鴉創作,在觀察場地時,腦海就幻想到噴漆運送、飯餐、溝通上等等,都將會面臨很大的問題。 其次考慮的是作品質素。在外國,很多塗鴉藝術家都開始創作巨型作品。以這個規模的活動,我們原可以邀請超過 100 位塗鴉藝術家來參與,可是,我們很希望每一位藝術家或團隊能夠獨自完成一整棟個人作品,因此只能限制參與的人數。另一方面,人數太少又不能達到國際塗鴉藝術節的熱鬧氣氛及水平。在各方面考慮及平衡之下,初部決定邀請二十位藝術家,創作二十棟房子。 我們與南縣政府人員把車停泊在一大片空地前。他們指,將來這就是大舞台的位置。 除了居民的房子外,在這條村子的中央田野部份,將會搭建一個永久的大型舞台,舞台旁還會興建一個由集裝箱改建而成的藝術空間。藝術空間外圍也希望能做塗鴉作品,透過官方的設計圖,看到集裝箱的建築設計很特別,兩層的幾何建築,做上比較有線條及幾何的塗鴉字體,再配合裡面的藝術展覽,應該能呈現出高端文化藝術氣息。   在完成初次場地視察後,Wallskar Team 開始進行邀請藝術家、協助外國藝術家辦理簽證文件、活動邀請函、噴漆 / 手套 / 口罩等工具統計數量及採購、整理羅文村的平面地圖,配上記號,方便不同的人記認等等事前工作。然後我們三人先頭部隊,再「招兵買馬」,物色人選加入 Wallskar 工作團隊,再分工各自負責不同的項目。 這次 Wallskar 工作團隊,Rula 負責整個活動統籌、Uncle 負責設計及與外國藝術家接洽、Rainbo 負責亞洲地區藝術家接洽、Sheep 負責畫廊設計、展覽策劃及藝術品收集裝裱及運送的創作總監、Song 負責國內微信平台的宣傳推送工作、Gray 負責 Facebook, Instagram 及現場拍攝等對外宣傳工作。   延伸閱讀: 國際塗鴉藝術節活動規劃 邀請來自世界各地的知名塗鴉藝術家進行創作 活動吉祥物設計,及實體化玩具製作 整個活動的所有主要視覺設計項目; 藝術空間塗鴉作品展覽策劃、作品裝裱及現場佈置 塗鴉藝術家分享會策劃及安排 開幕典禮及主舞台音樂表演策劃及安排 協助主題曲 mv 拍攝 活動紀錄拍攝及剪輯  

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Graffiti China – Shangrao station by 27KM

Graffiti China - Shangrao station by 27KM

塗鴉中國|從上饒的春天開始, 我們將塗鴉整個中國 by 27KM贰拾柒公里 籌劃這個專案時才剛過完年,在寒冬凜冽中策劃塗鴉中國,我們想找到中國最具春天氣質的城市開啟第一次活動,在反復考量和篩選後,最終福建、浙江、江西三省交界的上饒,憑藉著坐擁婺源這個中國最美鄉村的靈氣和風韻,成為塗鴉中國第一站。 從鄉村到城市,從地下創作到街頭秀,40餘位中國頂尖藝術家,從澳門、香港、武漢、寧波、上海、南寧等地,跨越大半個中國,齊聚星河國際,用張揚的色彩,把上饒本就撩人的春天,演繹得更為明豔。 Day 1 – 參觀婺源古鎮和油紙傘工坊 上饒古稱信州,行政區劃上位於閩浙贛三省交界,建築屬徽派風格,婺源更是遍佈精緻典雅的江南古鎮 。一大早,星河國際老王帶領一眾藝術家參觀婺源。 婺源進士鹽田村 塗鴉中國的藝術家在傳統村落中穿行 抵達進士鹽田村 藝術家們從上饒的地域特色和傳統文化中汲取靈感 參觀油紙傘工坊 藝術家們即興創作,將街頭藝術和江南傳統工藝相結合   Day 2 – 創作日 第一次,有這麼多中國塗鴉圈的頂尖寫手,在一個共同的空間裡完成作品。油紙傘將作為展覽作品而非工具擁有新的價值,LEVVV的公仔,在不同藝術家手中展現出它的複合和多面,牆上的塗鴉將會星河國際區別于上饒一切商業綜合體的獨家地標,甚至成為這個城市流行文化歷史上的一個注腳。 上饒市的正中心,星河國際塗鴉中國的立牌吸引眼球。 國內最大的噴漆品牌tanko 為本次活動提供了全系列噴漆,供藝術家創作 這些為各自城市上色的藝術家們,一時間將各地的色彩和風格,帶到上饒   Day 2 -night – 狂歡夜 驚豔的DJ和更驚豔的油紙傘展示 油紙傘上,Old school和中國風交相輝映、同樣奪目 藝術家們集中創作LEVVV公仔 潮牌玩偶在藝術家手中被賦予新的個性 LEVVV作品展示 抗震升級的VANS,被bmx的演出者踩出了一陣旋風 ( 來自indiefellas的車手 ) 音樂與色塊齊飛,黑膠共BMX一色   Day 3 – 全部製作完成,藝術家合影 你城市中最酷的塗鴉作品,從上海莫干山路到杭州下沙,從澳門玫瑰聖母堂到武漢龜山,那些點亮你城市的藝術家,就在這群人當中   第一屆塗鴉中國作品完成圖 (作品拍攝:Superen) ▲AEK BEAR SACK ▲JIME HORS ▲PHRON ▲SEVE VINCE EIKOS ▲CM ▲ZOVE CAO ▲M53 ▲GAS ▲KISH ▲SENK ▲GAN ▲UNCLE ▲RAY TIMNEW MOZAK KAROG ▲ZEN SMACK LOST ▲CHOSE ▲DZ ▲KEON TAK ▲NONEBOY ▲BALA ▲ASK ▲SATR ▲MIZI ▲RAINBO ▲MT ▲TING ▲DISKR ▲PAT ▲SEVE ▲ 草哥為塗鴉中國的創作的;《老司機,帶帶我》,借鑒了新現實主義,解構,絕對的解構。幾十位塗鴉藝術家的簽名搭配著gan總那張老司機淡定的臉。完美呈現出,帶帶我的老司機feel。 ▲ 星河國際為塗鴉中國藝術家核心創作場地,藝術家們在上饒星河國際留下了大幅塗鴉牆,製造了城市中隱匿又張揚的風景。   ● 參與藝術家名單 ● CM·PHRON·BEAR·VINCE·PAT·JIME·SMACK·BALA·ZEN·ASK·KISH·SENK·AEK·CHOSE·RAY ·TIMNEW·EIKOS·KAROG·MOZAK·KEON·TING·MT·SATR·UNCLE·RAINBO·MIZI·DISKR NONEBOY·HORS·LOST·TAK·MAIS·TOUCH·GAN ● 關於合作 ● 如果你希望能與塗鴉中國展開合作,準備將國內頂尖的塗鴉集會帶到你的城市。有意在千篇一律的城市塑造中找到獨具個性和魅力的街頭。請用一份郵件開始我們的交流,我們期待這次碰撞,能開啟一個更豐富多彩的活動。 郵箱:gan027@163.com   ● 贊助商鳴謝 ● 感謝10CHAIN LEVVV VANS NICE 對本次活動的大力支持 10CHAIN LEVVV VANS NICE 一貫關注中國街頭文化發展 為塗鴉中國更具創造性的現場表達提供幫助。   店鋪介紹: 貳拾柒公里(27KM):中部地區最早的街頭文化中心,國內最大的塗鴉實體店鋪,全國最專業塗鴉團隊之一。現代塗鴉文化的參與者和推進者。世界級塗鴉活動的主辦方和執行者。具有豐富的業內資歷和活動經驗。承接大型商業塗鴉項目,跨國街頭藝術交流項目,策劃大型塗鴉及街頭藝術活動。 ▸ 微博: 27KM贰拾柒公里 ▸ 电话: 18086668989 ▸ 淘宝: 27km.taobao.com ▸ 地址: 武汉市江岸区黎黄陂路3号27KM

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press: 160522 – Ming Pao

press: 160522 - Ming Pao

2016 年 5 月 22 日 明報 – 副刊 – 圖文城市 《從 Old School 到 New School,從霎戇到硬膠》   Graffiti,起源於西方,帶有很大爭議性的藝術文化。Graffiti 來到香港,被翻譯為「塗鴉」,其實有偏差。但從前參與人數太少,故此一直沒有人修正這個問題。Graffiti,其單數詞為 graffito。兩字均由義大利文借用得來,並且都是起源於希臘文γραφειν(graphein),意指「書寫」。所以,graffiti 原本正確的意思為「不論是牆壁或是任何表面、不論是私人或是公眾場合、不論在合法或不合法的情況下『寫字』」。近年發覺,大家開始喜歡討論 graffiti 起來。除了大家比較關心的法律問題、與社區的關係、商業與進入畫廊的現象等人文問題外,「文字」- 這個graffiti 很重要的本質,一直都比較少人討論。今天想談談 graffiti 從西方到不同國家不同城市下的文字結合的狀況。 香港母語粵語,書寫正體中文。Graffiti 文化傳入香港,順理成章與中文字融合。粵語我們俗稱廣東話,廣東話在不同年代,所用的字眼會略有不同,也在不同年代興起不同的潮流術語。在六十到八十年代左右,看粵語殘片會出現不少現在比較少用的字眼,例如:「呢豎」、「唔知埞」、「盏鬼」等等。到九十年代,也出現很多當年的潮流術語,例如:「十下十下」、「無厘頭」、「串串貢」等。到二千年代網絡興起,網絡潮語陸續出現,例如:「勁 hea」、「爆seed」等。隨著不同年代,香港人擁有不同語言。Graffiti 在不同年代,在字體結構上去衍生出不同的風格。比較古老的叫「Old School style」,比較新一點的會有「Wild style」、「3D style」等等,簡單統稱「New School style」好了。 今次做了一次比較有趣的 graffiti 作品試驗。這次的試驗,我從粵語中選取了「霎戇」這個詞語,用 graffiti 不同年代的風格,在草稿上去演譯「霎戇」這個詞語於不同年代中的語言上的轉化。如果依普遍香港人在語言上的說法,延伸至 網絡潮語,次序為: 「霎戇」>「戇居」>「戇鳩 / 尻 / 㞗」>「on9」>「硬膠」 原本打算把這五組詞語按照 graffiti 字體的不同年代的風格全部都畫出來,但由於時間關係,這次只能把最老的「霎戇」和最新「硬膠」兩個畫出來。一個 old school 的「霎戇」,和一個 new school 的「硬膠」,就這樣誕生。 (註:研究字體風格及變化、繪畫草稿、配色、選擇地點,都是 graffiti 的一部份,只不過這大多是鮮為人知的前期準備工作。)

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《Flip The Script》&《Mirko Reisser [Daim] 1989-2014》

《Flip The Script》&《Mirko Reisser [Daim] 1989-2014》

新書《Flip The Script》 介紹 tagging 的書一直很有多,但今次這一本《Flip The Script》最不一樣的地方,是在某些位置顯示了一些字體角度,非常特別。 全書主要介紹美國寫手,以地區分類,當中還有一些寫手歷年簽名的進化過程,非常值得收藏。 除了《Flip The Script》外,還入手《Mirko Reisser [Daim] 1989-2014》。 這是德國 3D 大師 Daim 的第二本個人作品集。《Mirko Reisser [Daim] 1989-2014》記載了他從 1989 到 2014 年的所有塗鴉、板畫等作品。作品編排與早前入手的《Dare to be different》有點相近。他們二人都是 90-00 年代 new school style 上影響世人的靈魂人物。 (Uncle@AWS:記得最初接觸塗鴉的時候,錢包一直放著一張照片,照片就是 Daim 和 Dare 一起做的作品。《Mirko Reisser [Daim] 1989-2014》、《Dare to be different》、連同 Toast 的《Black Ink》,是我最喜歡的收藏之一。)

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Range of Street Art

Range of Street Art

甚麼是 Street Art? Street Art 是在公共場合下展示視覺藝術作品。 不論是一個簽名、一個符號、一張海報、一整幅圖案、磁磚、文字,都可以是 Street Art 作品。   Street Art 的範疇? Street Art 涵蓋範圍非常廣泛,主要可以從種類、形式、內容、手法、媒介五方面去涵蓋,而這五方面都有相互的關係: 1. 種類 如之前所述,Street Art 其實無規定種類,任何形式都可以成為 Street Art 作品。不過可以從整個 Street Art 文化的發展當中,歸納一些大部份作品種類: Graffiti Graffiti 是 Hip Hop 四大元素之一,起源於美國黑人社會貧民區。Graffiti 主要是以字體為主,因此畫 graffiti 的人都稱之為 graffiti writer (寫手)。絕大部份 graffiti writer 都是寫自己的「筆名」(tag)。 Graffiti 也能再按所需時間及面積細分種類: Tagging 最快速完成的單線條簽名。 Throw up 俗稱泡泡字,由 tag 演變而來。能在短時間佔據大面積範圍。 Master-piece 以圖案 / 美術效果去把名字畫出來。 Mural 通常配合背景主題或人物成為一幅完整壁畫。 Tags by RST2, 中國湖南 Throw up by RST2, 香港 Piece by RST2, 香港 Mural by Mais (FHK) / Rainbo (CGG, AWS) / Uncle (AWS), 柴灣青年廣場, 香港 Graffiti 主要是講究字體的 flow 和 style;顏色、效果、立體感、技法都到是錦上添花。辨識度高而又充滿個人風格是 graffiti 的審美標準。 除了視覺標準,graffiti 亦會以數量、難度來衡量價值。   Sticker Label 貼紙,輕便簡單,在不方便拿噴漆或筆的時候最容易使用。以前傳統會喜歡用 Hello my name is 貼紙然後簽名上去。 Sticker by RST2 Stencil Stencil 是以模板去製作。大部份功夫在前期準備下進行。能使上牆時節省時間。但 Stencil 亦可以做得很複雜,可以以多個 layer 去製作。有時候面積大的 stencil,一人未必能夠輕易完成。 Banksy 過往亦做了很多 stencil 作品。 《引爆趨勢》x Banksy 致敬 stencil,香港   Poster 海報可以是手繪作品、絲印、印刷、或是配合 stencil 製作。 在過往的香港,Graphic Airlines 的手繪海報出現得比較多,Start From Zero 的 stencil 海報也比較多。 在外國,Shepard Fairey 的 Obey Giant 也是以 stencil + poster 也以此成名。     《長毛剪不盡,公義吹又生,(全部被關在鐵籠裡) 》海報,香港 Mural 由 graffiti 演變而來。隨著時代發展,graffiti 裡的 mural 形式日漸模糊,在 8, 90 年代,graffiti writer 都會認為寫字才算是寫手,而人物或場景作品必須配合字體出現,但隨時間發展,很多寫手從畫文字變成畫圖,像今年 HKwalls 的 Okuda 是其中一位例子。但不少書籍仍把這些藝術家列為 graffiti writer / graffiti artist。直到最近十年,不少 street artist 從一開始就不是從文字方式去創作,於是 mural 直接從 graffiti 裡跳出來成為獨立類別。 基順學校,順利邨,香港 Digital 科技發展,有一些新技術出現。如以照片形式的 light graffiti、以及配合 VJ 的 graffiti mapping 陸續出現。來自台灣的 Ano 也曾經與德國的 Bond 合作過幾幅 light graffiti。 Light graffiti by Rainbo / MT / Mizi,中國中山   (左) Light graffiti by Ano / Bond,台灣 (右) Graffiti mapping. Mural by Sofles. Motion Design by Grant Osborne,澳洲墨爾本   Others 除了上述種類,還有很多很多各式各類的 street art,比較多人認識的有  (香港的 Pantone 曾在香港推廣過),還有港人熟悉的磁磚 / 紙皮石、外國甚至用上水泥。 Moss graffiti,by Mr. Pantone,香港 (東網圖片) 磁磚作品 by Space Invader,香港 (網上圖片) 水泥作品 by D*Face ,英國倫敦 (網上圖片) 捆膜上塗鴉 by Uncle,香港 《共匪當道, 黃傘革命, 爭真普選 (交通燈改裝) 》,香港  (網上圖片)   Negative graffiti / Reverse graffiti 還有一種比較好玩,一作品是以添加形式去實現,而 netgative graffiti 則以減去的方式呈現,如今年 HKwalls 的 Vhils 以鑽石屎牆呈現。外國的 Alexandre Orion 在一條行車隧道以擦去塵埃的方式去製作 “Ossario”。 ref: https://youtu.be/JwsBBIIXT0E Vhils 鑽牆作品,香港  (網上圖片) 《Ossario》行車隧道以擦去塵埃作品,Alexandre Orion,巴西聖保羅  (網上圖片) credit: http://www.alexandreorion.com/ossario/images3.html   2. 形式 自我模式 完全自發行為,自我意識去實踐。即興也好,有計劃行事也好,都屬於此類。 合作模式 即不是自發行為,一般需要與另一方作出一些條件妥協。 非牟利團體 / 政府 / 青少年機構 在香港,跟這方面機構合作,通常需要作出很大程度的妥協;色情、暴力、粗口、政治、誤導等等全部不能出現外,還需要配合某些特定的「正面」主題。 《打擊網上罪行》,屯門警署及和富蒲窩青少年中心合辦,香港屯門警署 藝術機構 / 與街頭文化有關的機構 自由度比上述高,至於有沒有特定主題、或能不能含有某些敏感內容如政治 / 色情 / 暴力 / 粗口成份,要視乎不同的合作單位。 《未來》,中山 760 創意產業園,中國中山 商業合作 Street Artist 維生方法之一。受聘做作品。不過也不一定需要有特定主題。尤其在外國,不少公司都會尊重及信任藝術家的創作。 《My Town》,中航地產,中國重慶 《Oppa 韓式燒烤店》,香港 《Oppa 韓式燒烤店》,香港 亦有某些情況,會是前兩項的合作 (非牟利團體 / 藝術機構) 中得到贊助,那就視乎哪一方是主導。如贊助商不是主導,那商業成份也相應不高。   合法 / 非法 合法 / 非法其實並不屬於 street art形式上的分別。因為法例是隨作品出處和行為去既定。如商業合作也可以在非法情況下進行,自發行為也可以在合法的形式進行。 但是在媒體的影響下,普羅大眾對 street art 的印象,都會認為非法才是 street art。而合法的street art,則被冠上 urban art 或 community art 等稱號。 合法例子 非法例子  (網上圖片) 3. 內容 作品內容主要分為兩種。一種是帶有含意的內容,另一種是個人風格展示的內容。 作品貫注含意會往往容易給非 street art 圈的人關注,因為作品能帶領人去思考,尤其是能夠帶出社會問題的作品。 帶有含意的作品,當然有正面的,也有負面的。比較偏激的,或會有一些能夠帶出社會問題 / 政治問題的作品。正面而比較溫和的,可能是與作品地區或社會有關連的故事、或是加入民族特色,有美化環境作用。法國的 Seth 在與環境結合的作品做得非常出色。 《來自星星的 CY》,抽水自當時人氣韓劇《來自星星的你》,諷刺「劉進圖被斬事件」 《香港加油》,正面方式帶出社會問題作品。 1. HongKongese 成為《牛津辭典》  2. 加油與香港二字合體  3. 支持台灣太陽花運動   而個人風格展示的內容最受 street art 圈中人的關注,因為作品單純講求技法、風格、線條、上色技巧、色彩運用、構圖、創造力、氣勢、氛圍、真實感、整體性、空間運用…等等,這些因素會使同是做創作的人才有所共鳴。 但這種內容絕對不能說為沒有意思的內容,因為展現個人獨特風格就是作品內容,每一個著色點都是創作者的思想。 個人風格展示 – 《A-Z》by Uncle   個人風格展示 – 不同的塗鴉字體風格,by Uncle   4. 手法 有了內容,然後就是手法。如前題,帶有偏激思想上的作品,多數會使用反諷、嘲笑、矮化的手法呈現;當然亦能單刀直入。現今社會流行「曲線」,抽水、二次創作都會是很受歡迎的題材。 中文字體揮春 卡通手法,迪士尼樂園,香港 60 年代香港廣告風格,創意方塊,香港 《李小龍》- 誇張漫畫風格及加入港漫元素 利用牆身鏡反照成 AWS 三個英文字,香港 馬運亨通中文字,初八啟市,珠海 5. 媒介 決定了種類、形式、內容、手法後,製作的地方 (載體) 與工具就是媒介。工具最普遍是噴漆、油漆、marker、畫筆、油掃、滾桶等等。 載體就是實現作品的地方,在地方上,在 street art 的道路上往往出現很大的矛盾點;Street artist 當然尋求多人能夠看得見的地方,但是多人看見的地方,就非常困難地以自我模式去實現作品。因此,在人多出現的大街小巷,一般都只能夠出現製作時間相對較快的 street art,例如 graffiti writer 的 tagging、throw ups、stickers;street artist 的 stencil、poster 等。 假如 street artist 需要花多一點的時間去創作大作品,那就只能有兩個選擇,一是以合作模式,即得到該地方的單位同意去做。不論是開口問、通過機構合作、或是商業合作。另一選擇是尋找少人出現、甚至沒有人出現的地方去創作。香港有很多這類型的空間存在,可惜能接收的市民並不多,現今方法也只能從照片發佈到 social media 上呈現。 從以上的矛盾點,就會明白到,在香港,喜歡展現個人風格的street artist,是最缺乏公共空間使用。在鬧市快閃行動 (即 bomber) 能夠隨心所欲地在街道上任何地方創作;喜歡思考性作品的 street artist 也比較能夠籍著一些合作模式下創作;但是單純展現個人風格的street artist,大街鬧市不夠時間創作,偏僻或棄置地方沒有人看到,機構合作、商業合作又可能受到限制,能何去何從呢? 基本上,在香港以外的地方,都有很多灰色地帶,政府不一定承認此為合法場地,但在這些地方創作,並不會受到法律約束,市民也不會報警,street art 文化能夠得以迅速發展。 中國珠海吉大合法場地 中國深圳洪湖公園合法場地 英國倫敦 Leake Street tunnel 合法場地 中國上海莫干山路合法場地 香港廢墟 香港偏僻地點 香港偏僻地點   香港如能夠擁有任意創作的地方,相信street art culture 的發展會比現在快十倍。 * 任意創作只就算是罵政府的創作都不會追究,但看現在的香港,已經不敢再有奢望,不用被「用自己方式返大陸帶個仔醫病」已經感到幸運了。

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HKrafter

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香港打造 (HKrafter) 是一家非牟利志願社會服務團體致力推動本土文化藝術,手作, 表演從而逹至公益目的的組織。 背景 香港打造HKrafter (「香港打造」) 是一家非牟利志願社會服務團體,我們由多位來自不同領域的創作人仕所組成, 當中包括設計師、雕塑家、街頭塗鴉畫家(「Graffiti」)、攝影師、多媒體裝置專家、舞蹈導師、饒舌音樂表演者(「Rapper」)及唱片騎師(「DJ」)等有志發揚本土藝術的藝術家所組成。 我們的發展理念為透過現代不同的藝術途徑,將一些被遺忘的本土藝術及香港歷史文化,重新展現於社會各界,除了能達到推動藝術發展目的外,我們還肩負起本土藝術及香港歷史文化教育推廣的重任。 抱負 集合「香港打造」原有的創作及藝術班底,再加上我們會持續吸納更多的本地創作力量,將我們打造為一個集合創作及藝術交流、培育及扶持本土創作及藝術新力量的藝術文化平台。 「香港打造」的願景是衝出香港,讓海外地區都能通過「香港打造」,認識我們本土的創作及藝術,為我們一些本土創作及藝術新力量,打造一個更大的發展空間。 信念 「香港打造」深信香港的獨有本土文化已具備「衝出香港」的條件。 在港人的心目中,作為一個香港製造的創作只要能「衝出香港」,便是外界對香港製造的一個肯定,然而我們甚少有聽過外國的創作,會以衝出自己國家作為目標或肯定。 我們所認識外國的設計,大部份都是由一兩個設計師,在一兩張破舊的設計枱開始他們的創作,而其本土社群便是他們的目標對像。如日本的漫畫家大部份以日本本土文化為創作提材,從而透過漫畫讓境外人認識日本的本土創作和文化。 如要所謂「衝出香港」首先我們要先讓香港本土社群認識我們的本土文化的特色,才能使他們對本土創作多一份專重、欣賞及支持。 「香港打造」致力於組織創作人的社群力量, 讓我們向不同機構力求増加本土創作的實際空間,使本土社群有更多機會認識什麼才是香港打造從而打造香港。 服務對象 「香港打造」作為一家非牟利志願團體,肩負起推廣藝術文化的社會責任,為推動香港創意藝術發展付出一分力。 我們會按計劃或與一些機構合辦一系列的公開創作及藝術活動,讓社會各階層人仕能認識本土藝術文化。 透過活動所籌募的資金,我們除了會繼續用於本土藝術文化推廣外,「香港打造」亦會將部分收益捐助香港社區組織協會(「社協」),社協是一個註冊非牟利志願社會服務團體,致力推動公民權利教育及提供專業社會福利服務的組織。 社協主要服務的對象均為社會上被受歧視或忽略的一群,當中包括籠屋及板間房居民、公屋困難戶、失業人士、在職老人、露宿者、新移民家庭、遇到醫療事故的病人及死者家屬、以至近年在內地遇事的香港居民等,他們普遍均處於貧窮狀況,基本生活及人權均未得到全面保障。 Facebook Official Fanpage: www.facebook.com/HKrafter/

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Chinese calligraphy graffiti

Chinese calligraphy graffiti

中文字體塗鴉 最近看到一個國內塗鴉討論區,有人問到很少機會看到中文字體的塗鴉,想找一些作為參考。 中文字體塗鴉這個題目已經討論過不少次,每人的意見都不同,主要分以下幾派聲音。第一,部份塗鴉人會說中國人一定要寫中文,不然對不起自己的國籍!另一部份的人認為中文字結構複雜,比英文難解拆,難以寫得漂亮。有部份人會補充,不是不想寫中文,只是想先寫好英文,再寫中文。 個人比較認同後者,中文字體結構的確很複雜,要寫好中文塗鴉,至少寫英文字體要有一定基礎才能寫好。我還有另一個看法,就是你寫的字要給誰看?寫中文跟寫英文的對象不一樣。英文是國際語言,不論任何國籍的 writer 都看得懂;中文字大概只有中國人才能懂得看。我說的「看得懂」,是指懂得看你所寫的每個中文字的流暢度,字與字之間的過渡,以及筆畫取捨等…而不是指懂不懂那個中文字的意思。因此,假如你有心要讓全世界認識你,或讓全世界的塗鴉人懂得看你的字的話,寫英文還是最好的途徑。 可是,我曾經歷過這樣的事情: (一)2006 年 Eating Dogs Tour (中法交流) 時,法國殿堂級 writer Kongo 看過我從前的一幅為酒吧噴的商業塗鴉,寫的是「赤立角」三個中文字,他看罷大讚中文字體塗鴉真好看。 (二)上月到上海莫干山塗鴉勝地,看到法國 writer 寫的中文「度西奧」 和「壓碎」。 (三)今年與以色列的 Broken Fingaz 在廣州做的 mural 中,Deso 寫的是 Broken Fingaz 的中文「斷指」。 從這三件事情來看,這是不是意味著中文塗鴉已有一定的認受性?不,其實這不過是國外 writer 對中文字體塗鴉的好奇和新鮮感。很多外國人都稱讚中文字是世界上最好看的字體之一。可是,一般外國人都分辨不到中文字的好與醜。他們連草書的「flow」都不懂看,更何況中文塗鴉字的「flow」了。(情況等於我在這同一幅 mural 上噴了希伯來文的 Uncle 一樣。) 現在從另一角度來說。對於本土的塗鴉技術交流,寫中文是一個不錯的選擇。純技術層面來看,寫中文比寫英文困難。至少,寫中文你不可能會完全抄襲。就算你「參考」大師作品,你還得把元素堆砌在中文字體的筆畫上,怎樣都要用上閣下工夫,寬一點、窄一點、高一點、低一點,不好看就是不好看。可讀性也是一大難題,中文字的筆畫差別很大,尤其繁體字,有時候可能第一個字只有三筆,第二個字就有二十多筆!這時候我們便需要在筆畫中取捨…取捨得不好,便會失去可讀性,這樣,就算「flow」多好看都是失敗。 總之,想寫好中文,先寫好英文。 現在分享一下從前有關中文塗鴉的經歷: 在我未開始塗鴉時,已知道 Syan aka MC Yan 是中文塗鴉的始祖。早在 2000 年之前,在 CEA 的網站上便能看到他寫的「屌」,「一六九通渠」等中文塗鴉作品。然後看到他的樂隊「大懶堂」的中文 tag。 那時候的「一六九通渠」的中文塗鴉還屬實驗階段,美觀度不足。但是「大懶堂」的 tag 絕對是漂亮。除了 tag 及 piece 外,他的隊友 Spoon 當時在街上寫的中心「匙」字 throw up 也具代表性。此外,Syan寫的一直都是中文,是向橫看的「香港」。他的中文 piece 相信無人不曉,我在此暫不多說。 到了 2002 年,我在蒲窩青少年中心學習塗鴉,做了人生第一幅中文塗鴉作為畢業作品。蒲窩青少年中心的籃球場,當年已經有那幅 Neck, Seak等大師做的龍年塗鴉,那時給 Neck 的 3D 深深吸引。於是我的畢業作品,嘗試用3D style 來寫「蒲窩」這兩個字。雖然寫的不是自己的名字,而且可觀性不足,但現在回看倒有一份趣味,像是為現在比較固定的 3D 風格建立了一個里程碑。(將來會寫另一篇文章談談 3D style) 翌年,唐人(即現在的 Sinic)、Duck和我獲邀給香港電台《傳媒春秋》於尖沙嘴文化中心進行現場塗鴉拍攝。由於播出的日期是正月初一,我便想到寫一個「福」字,用塗鴉來跟大家拜年。那時候已經想嘗試用 wild style 手法去表達「福」字,字用紅跟黃來 fill in,而黃的 fill in 其實是個「羊」字,因為那年是羊年。 同年,城市大學的 Danso搞一個「City Wave – Hip Hop / Hip Hop 潮城」的街舞活動,應朋友(Dep + 的 Dennis)要求義務噴了一幅舞台背景。當時就寫了「Hip Hop 潮城」這個中英文字塗鴉。這個字體是第一次把中文筆畫不用中文常理去解拆,「潮」字中間部份基本上是由 S 變化而成的,部份延伸到右面的「月」字。「月」字再延伸到「城」字的「土」字旁。 同年還有給蒲吧青少年中心的新舊址分別噴過他們的名字。在舊址噴的比較隨意,用上 wild style 的風格。其後他們搬到新址,整座中心都是全新的,他們再找我噴中心的名字,感覺不能太隨便了。這次我故意用上塗鴉教父 Seen 獨有的 old school 風格來寫「蒲吧」這兩個中文字,寓意 Hip hop 發源地。 2004 年,在一次 Converse 的活動中,用上了幾種不同風格去寫「龍情野性」這四個字的草稿,雖然最終沒有被採用,但這算是比較滿意的中文塗鴉。 這個當年沒有被採用的稿子,最後給我在 2007 年的深港雙城雙年展上用上了。 (右下那一件作品) 在 2006 年起,我開始集中研究 3D 塗鴉。從那時起,我也開始嘗試使用 3D 來寫中文。3D 加上中文難度更高,失敗的例子有很多。早期畫的 3D 中文字,比較著重立體透視效果,令字體閱讀比較困難。 在 2007 年的深港雙城雙年展曾經噴過出來:   (當時還有幸地請教過 Seak 的意見) 在東莞也做過差不多的字體: 字體隨時間變化,經過一年左右的演變,字體可讀性提高,立體透視等效果等減低,字體外形更接近真正的中文書法。 以下節錄一些過往的中文字體運用於不同手法上的試驗品… (一)2003 年做的「階書」造型… 只把中文字加上箭頭,當時思想未免簡單了一點…   (二)「湘港風味」的團隊 logo,原本打算用來做團隊 tee,可惜也畫得太像書法,少了塗鴉的味道。 (三)「戰牆」比賽稿之一,題目為『原創性』,寫「開元」二字以表達『原創性』的意思,不過最後沒有採用。(最後在比賽上還是直接了當的噴上自己的名字~ )這個草稿也用上書法字體,感覺比前一幅成熟一點,但是偏向如書法外形而欠缺塗鴉字體那種流暢感覺。 (四)2006 年 UR Studio 的 logo 設定,一個介乎「虹」字與「R」字的結合造型,用 throw up 形式表達。 其後修改為「彩虹仔」的 old school style 字體 logo(不過好像一直沒有用上…)   (五)某個時候大家都為巴西風格著迷,我也嘗試直接用滾筒刷上「放下屠刀,立地信耶蘇」這幾個字。(這是著名足球評論員 / 演員林尚義先生於《古惑仔》電影內的經典對白) (六)viiv 二十週年悼念。首次嘗試把中文字完全分開來放,有別一般傳統英文字體的做法。 (七)Red Bull 舉辦 Street Battle 塗鴉貼補比賽作品。用「Street Battle」去堆砌成一個「舞」字。 (八)「九西高鐵」。這個亦是新嘗試。雖然這個草圖已不算是塗鴉字體,是刻意運用西岸風格的藝術字體去寫中文字。   文章寫到這裡,剛巧廣州發生一則爭議性的新聞。內容大概是指政府提倡把廣東地區的粵語的節目減少來迎合外地人。廣州的朋友們都熱烈捍衛廣州話(香港人大部份稱為廣東話),紛紛做出不同事情來表達他們的聲音。當中身在澳門的廣州 writer Sare2 (SFX / Kaps) 做了一幅中文 piece,寫的是「广州话」,原意指「廣州人講廣州話」。Sare2 用他平日所用的 wild style 去演繹,線條非常硬朗,佈局平均,是我目前最喜愛的中文字體塗鴉作品之一。 Sare2 做了一幅簡體字版「广州话」,我答應了他做一幅繁體版「廣東話」。目前草糕已完成,只差上牆。(從右到左讀起)    

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